A cinematografia é apresentada como o grande desenvolvedor, que graças aos seus projetores e refletores promoveu grandes geradores de idéias e demonstradores de criatividade. A magia não entra mais nos fenômenos da natureza, nem dentro de nossa capacidade de compreender e tirar proveito deles, mas em redes de comunicação como rádio, televisão, telefonia e Internet. O universo cinematográfico nos insere na realidade psíquica usando os efeitos especiais do cinema que levaram o drama à taumaturgia.
Ao fazer referência às mitologias aos esforços astronômicos, teogônicos e humanos, ao reajuste das órbitas e à supremacia das nações, elas se tornam os universos ficcionais mais antigos. Homer nos revelou a perfeição desses mitos, que são impensáveis para nós, homens modernos, homens sem sentido, autores e leitores de romances.
SOBRE AUTORES, LEITORES E ATORES.
A ficção científica é conhecida como um gênero de literatura, cinema e outras produções multimídia, nas quais ficção e ciência convergem de maneira incomum, como o próprio nome indica. Quando se fala de ficção científica, é feita referência a histórias que incluem e dão grande importância ao conhecimento científico. Mas, não apenas a ficção científica contou com a ciência e seus avanços; Por seu lado, esse gênero inspirou muitos cientistas e nos permitiu sonhar com avanços nunca antes imaginados que se tornaram conceitos reais ou objetos de pesquisa. A ficção científica dura é especialmente caracterizada pela ênfase dada às descrições de tecnologia ou ciência avançada e a probabilidade dessas descrições. Nesse subgênero, o componente científico é decisivo e evidente, o que confere um forte sentido ao nome do gênero. Vários de seus autores são escritores e cientistas ou escritores com uma grande curiosidade sobre a ciência, seus avanços e escopo. Em Perfis do futuro (1962), Arthur Clarke declara a primeira lei sobre tecnociência. “ Quando um cientista famoso, mas já velho, diz algo que é possível, ele está quase certamente certo. Quando ele diz que é impossível, provavelmente está errado . Mais tarde, ele deu as outras duas leis. " A única maneira de encontrar os limites do possível é ir além desses limites e entrar no impossível." "Qualquer tecnologia suficientemente avançada é indistinguível da mágica" .
Neste artigo, pretendo diferenciar o possível do provável, o atual do potencial e os relacionamentos entre o leitor, o autor e o ator na construção de mundos possíveis.
O LEITOR: o potencial
O gênero parece ser uma maneira de organizar a estrutura dos eventos e organizar sua história, que pode ser usada para contar suas próprias histórias ou, na verdade, para localizar as histórias que alguém está lendo ou ouvindo. Algo no texto real desencadeia uma interpretação de gênero, no leitor, interpretação que domina a criação de um texto virtual do próprio leitor. Os telespectadores vivem os eventos recentes das notícias, mas quando a ficção os interpreta novamente. O espectador gosta porque ele os revive e porque ele tem algo mórbido e quer saber se eles vão lhe contar algo novo que ele não sabia. Ser baseado em eventos reais multiplica o apelo comercial de um filme, livro ou série de televisão.
Mary Shelley foi narradora, dramaturga, ensaísta, filósofa e biógrafa britânica, reconhecida acima de tudo por ser a autora do romance gótico de Frankenstein ou do moderno Prometeu (1818). Ela também editou e promoveu as obras de seu marido, o poeta e filósofo romântico Percy Bysshe Shelley.
Frankenstein é a obra literária de ficção científica mais influente de todos os tempos e a imagem que assombra a biotecnologia. Quando o livro foi publicado em 1818, a maioria das pessoas acreditava seriamente que era Deus quem criou a vida. O estudante de medicina do romance de Shelley imita esse ato da criação divina. Isso aconteceu com o caráter do cientista louco: completamente mau, ou pelo menos desatento ao bem da humanidade. O subtítulo da obra, no entanto, é direto: o Prometeu moderno. No mito grego, Prometeu roubou o fogo dos deuses e o deu à humanidade com a intenção de fazer o bem. A razão pela qual ele foi punido por essas divindades particulares foi que ele deu poder à humanidade e, com esse poder, uma opção.
Mathilda, é o segundo romance deste escritor, baseado nos temas clássicos do romantismo, como incesto e suicídio. Foi escrito entre agosto de 1819 e fevereiro de 1820.
Embora Matilda Worm seja uma garota adorável e um gênio em ascensão, os pais de Matilda e o irmão mais velho Michael são irresponsáveis com ela; eles estavam tão ocupados em seu trabalho e em suas vidas frívolas que a encorajaram a assistir televisão em vez de ler um livro, que é o que ela prefere. Engenhosa e determinada, Matilda logo percebe que é mais esperta que seus pais. Matilda vai à biblioteca e acumula muito conhecimento, mas seu gosto por livros prejudica seu relacionamento com o pai. Quando uma noite Matilda está lendo um livro em vez de prestar atenção ao pai e assistindo televisão, ele quebra o livro na biblioteca e a força a assistir televisão com o resto da família. É quando ela intencionalmente faz a televisão explodir, o primeiro sinal de seus poderes telecinéticos. Matilda é um filme infantil americano de 1996, dirigido por Danny DeVito e estrelado por Mara Wilson.
O ATOR: a corrente
O eu surge da capacidade que temos de refletir sobre nossas ações, pelo funcionamento da metacognição, mas uma criança não pode adotar a perspectiva de outra, sem entender a situação em que está agindo, precisa conhecer seu contexto, Seu estágio Ações antecipadas e lembradas inspiram nossas representações do mundo.
Jacob Tremblay é um ator canadense, conhecido por interpretar Cody em Before Waking Up (2015) e em uma performance aclamada pela crítica, Jack in The Room (2015), pelo qual ganhou o Critics Award de melhor jovem artista Ele também interpretou Augusto em Extraordinário (2017), um filme que emocionou todos os espectadores. Vamos começar examinando o conceito de espaço, depois o da consciência e, finalmente, o da força de vontade.
Joy Newsome e seu filho Jack, cinco anos, moram em um pequeno galpão localizado no pátio de uma casa. Não há janelas na sala, apenas uma clarabóia no telhado. Durante o curso, Ma e Jack realizam atividades diferentes para não se cansarem, mas isso seria até que uma nova decisão seja tomada. Ma protegeu Jack da realidade da situação e vê que seu filho tem idade suficiente para entender o que está acontecendo com eles. Ela foi sequestrada pelo "velho Nick" por cerca de sete anos. Ele não conhecia a realidade do mundo e vivia apenas com o que via na televisão, ou seja, pouca realidade e imaginação sobrenatural. Ma revela a Jack a verdade sobre o mundo exterior, bem como sua vida antes de ser sequestrado aos 17 anos.
Jessie e Mark são um casal que adotou um garoto de 8 anos chamado Cody, que está em pânico com o fato de adormecer, algo que seus novos pais não conhecem. A princípio, acreditam que isso se deve ao fato de ter que dormir em uma casa nova, mas logo descobrirão que a verdadeira razão é que os sonhos da criança se manifestam na realidade quando ela dorme.
Augusto "Auggie" Pullman é um garoto de 10 anos que vive na parte alta de Manhattan. Você tem uma rara deformidade facial médica chamada síndrome de Treacher Collins. Devido a inúmeras cirurgias (27), Auggie havia sido educada em casa por sua mãe Isabel, mas quando Auggie se aproxima da idade do ensino médio, Isabel e Nate decidem matriculá-lo na Beecher Prep, uma escola particular, para o início do escola Secundária. No filme Extraordinário, você pode ver a piscada feita no filme Extraterrestre, no sentido de aceitação da diferença.
O AUTOR: o original
Os dramaturgos, os poetas, os romancistas se concentram em um trabalho bem determinado, que eles tomam como parte da realidade e o estudam para reconstruí-lo ou desconstruí-lo. Eles tentam ler a realidade por seu significado e, ao fazê-lo, revelam a arte de seu autor.
Tim Krim é um roteirista e produtor de televisão americano, mais conhecido por sua criação da série Heroes e da série Touch.
Heroes é uma série de televisão americana dos gêneros de ficção científica e drama criada por Tim Kring que foi ao ar na NBC em um total de quatro temporadas, de 25 de setembro de 2006 a 8 de fevereiro de 2010. A série conta a história de pessoas comuns que descobrem que têm poderes sobre-humanos e como isso afeta a vida dos personagens. A série emula o estilo estético e a narração dos quadrinhos americanos com episódios curtos e múltiplos que criam uma história mais longa e mais ampla.
Após o cancelamento de Heroes, em 2010, Kring criou a série de TV Touch, um drama centrado em um pai que descobre que seu filho mudo pode prever eventos futuros. A história se concentra em um ex-repórter Martin Bohm e seu filho de 11 anos com características autistas. Jake nunca disse uma palavra, mas ele é fascinado por números e padrões relacionados a números, passando a maior parte de seus dias escrevendo-os em cadernos, seu tablet com tela de toque e algumas vezes usando objetos. O toque é um drama no qual a ciência e a espiritualidade encontram a premissa esperançosa de que estamos todos interconectados, ligados por laços invisíveis àqueles cujas vidas estamos destinados a impactar.
O governo culpa um ataque terrorista por aqueles com habilidades extraordinárias ("seres humanos evoluídos" ou "evos"), que são forçados a se esconder quando os guardas os caçam e os matam sistematicamente. À medida que o número de Evos aumenta, alguns heróis do passado se cruzam com os novos e emergentes Evos. Juntos, eles devem salvar o mundo de uma mudança geomagnética que deixará o planeta vulnerável à radiação solar letal. Heroes Reborn é uma série de televisão de 2015.
NO ORIGINAL, NO ATUAL E NO POTENCIAL
O conceito trinitário de Deidade: Pai, Filho e Espírito, podemos atualizá-lo com o conceito triádico de transação: Pai, Adulto e Criança. PAN. As transações são aquelas séries de acordos que se baseiam em uma série de suposições e crenças comuns sobre o mundo, o funcionamento da mente, as coisas das quais somos capazes e a maneira de nos comunicar. Se a linguagem é o que cria a realidade, espera-se que o pai seja autenticamente criativo em seu relacionamento com a criatura. O pensar, sentir, agir de um ser humano constitui as matrizes (o aspecto mãe) para orientar em direção a um eu transacional.
Uma concepção básica do nível absoluto compreende um postulado trifásico. O original, o atual e o potencial. A interassociação do Original, do Real e do Potencial produz as tensões no infinito (Todos os Heróis contra Thanos: A Guerra do Infinito), resultando na possibilidade de crescimento de todo o universo, sendo o crescimento a natureza do Ser. Supremo Do ponto de vista da criatura, atualidade é substância, potencialidade é capacidade. A atualidade existe no próprio centro e se expande dali para o Infinito. A originalidade é o que causa primeiro e depois equilibra qual yin-yang, os duplos movimentos do ciclo de mudanças na realidade, dos potenciais para os atuais, e a potencialização dos existentes. Cada decisão humana não apenas atualiza uma nova realidade na experiência humana, mas também abre uma nova capacidade de crescimento humano. Não há fins, mas apenas transições de uma fase de desenvolvimento para outra.
JORGE ARIEL SOTO LÓPEZ
Outubro 2018
REFERÊNCIAS
Jerome Bruner Realidade mental e mundos possíveis.
O Livro de Urântia
Livros de Ser Um.
Cartas dos Ummitas.
